北宋山水畫(huà)家范寬： 古今真絕筆 宋畫(huà)數(shù)第一
http://funboxpower.com 添加時(shí)間：2015/8/26 10:03:34 來(lái)源：河南省旅游局信息中心 點(diǎn)擊次數(shù)：
范寬，北宋畫(huà)家，又名中正，字中立，陜西華原（今陜西銅川）人，歷史上對(duì)其生卒年份沒(méi)有確切的記載。據(jù)《畫(huà)史》記載，他約生于五代后漢乾公式年間，主要活動(dòng)于北宋前期，宋仁宗天圣年間還健在。
范寬擅畫(huà)山水，是北宋山水畫(huà)三大名家之一。早年師從荊浩、李成，后來(lái)覺(jué)悟到應(yīng)當(dāng)重視對(duì)自然山川景物的觀察、體驗(yàn)，因而長(zhǎng)期在華山、終南山等處生活，對(duì)景造意，寫(xiě)山真骨，自成一家。范寬畫(huà)作中的峰巒渾厚端莊，氣勢(shì)壯闊偉岸，令人有雄奇險(xiǎn)峻之感。他用筆強(qiáng)健有力，存世作品有《云山秋霽圖》《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等。
在宋代這個(gè)被稱之為中國(guó)第一次文藝復(fù)興的時(shí)代，各種藝術(shù)呈現(xiàn)百家爭(zhēng)鳴的噴發(fā)狀態(tài)，此時(shí)的山水畫(huà)也發(fā)展得更為成熟，皇帝、貴族、士大夫及富戶、商人都對(duì)山水畫(huà)產(chǎn)生了興趣。作品有裝飾于殿堂廳室粉壁屏風(fēng)的巨幅，也有繪于卷冊(cè)展放案頭的小幅。此時(shí)名家輩出、風(fēng)格多樣，畫(huà)家重視深入觀察、體驗(yàn)自然景物，技巧上有了巨大創(chuàng)造。
由于北宋定都開(kāi)封，中原地區(qū)成為政治文化的中心。北宋山水畫(huà)的主流是沿襲了五代以荊浩、關(guān)仝為代表的北方畫(huà)派，著重塑造黃河兩岸關(guān)洛一帶的山水形象。宋初以李成、范寬成就最高。
范寬深入山川，長(zhǎng)居華山、終南山等山林之中，觀察體驗(yàn)云煙慘淡、風(fēng)月陰?kù)V等不同自然氣候下山水的形態(tài)變化，并對(duì)景造意，將崇山峻嶺的雄強(qiáng)氣勢(shì)和老樹(shù)密林的荒寒景色生動(dòng)地現(xiàn)于筆下，終于創(chuàng)造了與其師傅李成迥然不同的壯美景色。
北宋人評(píng)李成畫(huà)的山水謂“筆潤(rùn)而墨精，煙嵐輕動(dòng)，如對(duì)面千里，秀氣可掬”，論范寬畫(huà)的山水則謂“如面前真列峰巒，渾厚氣壯雄逸，筆力老健”，認(rèn)為師徒二人是“一文一武”，又認(rèn)為“李成之畫(huà)，近視如千里之遠(yuǎn)”“范寬之筆，遠(yuǎn)望不離坐外”。然而，這師徒二人，都在忠實(shí)自然的基礎(chǔ)上把北方山水畫(huà)派推向新水平。
范寬作畫(huà)，善用雨點(diǎn)皴和積墨法，以造成“如行夜山”般的沉郁效果，襯托出山勢(shì)的險(xiǎn)峻硬朗，這是范寬獨(dú)有的風(fēng)格。元朝人湯公式評(píng)價(jià)稱“范寬得山之骨法”，郭若虛評(píng)價(jià)為“抱筆俱均，人屋皆質(zhì)”。“抱筆”是書(shū)法中由蹲而斜上急出的一種用筆方法，富于力度。“人屋皆質(zhì)”是指具有質(zhì)感和體積感，這是由用筆反復(fù)籠染所形成的效果，后人稱之為“鐵屋石人”“界話如鐵線”“刻削窮絲發(fā)而行筆堅(jiān)硬”。
而對(duì)范寬的皴法歷來(lái)有幾種看法。就作品來(lái)看，下筆勻直，先用粗筆重墨側(cè)鋒勾勒出山巖峻峭刻削的邊沿，然后反復(fù)用堅(jiān)勁沉雄的中鋒作雨點(diǎn)皴（或曰芝麻皴、刮鐵皴），塑造出山巖的向背紋路和質(zhì)量感。在外輪廓的內(nèi)側(cè)加皴筆時(shí)，沿邊留出少許空白，近似于“高光面”，以表現(xiàn)山形凸凹和北方山石鐵打鋼鑄般的風(fēng)骨。由于皴后反復(fù)用水墨渲染，是為“積墨”，既渾厚又不干枯， 既滋潤(rùn)又沉著。在如此雄厚的氣勢(shì)下，白天似乎變成黑夜，誠(chéng)如黃賓虹觀畫(huà)時(shí)之感慨：“如行夜山，昏黑中層層深厚。”但米芾卻批評(píng)范寬“晚年用墨太多，土石不分”。也有人認(rèn)為，此論有欠公正，土石不分在自然界中并不罕見(jiàn)。再則，畫(huà)風(fēng)隨年齡而改變也屬常情。
范寬堅(jiān)凝厚重、雄峻茂墨的特色，創(chuàng)造了中國(guó)山水畫(huà)的高峰。其山水畫(huà)構(gòu)圖的復(fù)雜與高妙、意境的深遠(yuǎn)與神秘、山水的氣魄與氣勢(shì)、通篇的氣韻、用筆的古樸與骨氣均達(dá)到了后人很難超越的境界。
范寬的山水畫(huà)在宋時(shí)已出名，《宣和畫(huà)譜》著錄收藏其作品58件。由于年代久遠(yuǎn)，范寬的真跡現(xiàn)存并不多，但是僅存的數(shù)件均為精品，如《溪山行旅圖》《臨流獨(dú)坐圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等。
其中，現(xiàn)存臺(tái)北故宮博物院的《溪山行旅圖》為絹本水墨畫(huà)，縱206.3厘米，橫103.3厘米。畫(huà)中巨峰巍然聳矗，山澗中瀑布直瀉而下，峻厚的山巒長(zhǎng)著茂密的樹(shù)木，巖石皴紋歷歷可辨，顯示出一種逼人的磅礴氣勢(shì)；山腳下霧氣迷蒙，近處大石兀立、老樹(shù)挺生、溪水潺潺；山路上有旅人趕著馱隊(duì)走過(guò)，人畜雖皆畫(huà)得小如蟻，卻真實(shí)生動(dòng)，使人仿佛能聽(tīng)到驢蹄“公式”之聲。
范寬的《臨流獨(dú)坐圖》是另一幅表現(xiàn)層巒疊嶂、千巖萬(wàn)壑的巨制：深郁的山坳間騰起彌漫浮動(dòng)的云霧，吐吞變滅，更加強(qiáng)了忘身于萬(wàn)山之中的感覺(jué)；溪谷間，云煙彌漫動(dòng)蕩，使深山充盈著活力。這也是范寬很重視到大自然中去寫(xiě)生，觀察山林間的早霧晚霞、晴陰雨雪及四時(shí)變化，為山川林壑傳神的寫(xiě)照。
而《雪山蕭寺圖》表現(xiàn)的則是大雪覆蓋下的深山幽谷，點(diǎn)綴以古寺、關(guān)隘、寒泉及行旅情節(jié)等。皴筆不多卻健硬有力，章法嚴(yán)整而有變化，墨色染出陰霾的天空，更加襯托出雪嶺高寒的氣氛。保存于天津市藝術(shù)博物館的《雪景寒林圖》，也以沉穩(wěn)老辣的筆墨畫(huà)出了雪后北方山川的奇觀：山勢(shì)嵯峨，巖壑幽深，近處樹(shù)木形象甚有姿態(tài)，遠(yuǎn)處亦有峻嶺起伏，折落而有氣勢(shì)。范寬畫(huà)山峰善作冒雪出云之勢(shì)，由此二圖中可見(jiàn)其面貌。
基于范寬發(fā)展了荊浩的北方山水畫(huà)派，并能獨(dú)辟蹊徑，因而宋人將其與關(guān)仝、李成并列，譽(yù)為“三家鼎峙，百代標(biāo)程”。湯公式在《畫(huà)鑒》中則認(rèn)為“宋世山水超越唐世者，李成、董源、范寬三人而已”，又謂“董源得山之神氣，李成得山之體貌，范寬得山之骨法，故三家照耀古今，為百代師法”。
據(jù)文獻(xiàn)所載，北宋師法范寬的畫(huà)家有黃懷玉、紀(jì)真、商訓(xùn)、寧濤等人；南宋的李唐好學(xué)范寬，其后又有馬遠(yuǎn)、夏圭等人學(xué)習(xí)李唐，使得整個(gè)南宋時(shí)期的山水畫(huà)幾乎全部出自范寬一系。
范寬還影響了明清兩代畫(huà)家沈周、文徵明、藍(lán)瑛、王時(shí)敏、王鑒、王公式、唐岱、周鯤等人，在明清文人畫(huà)家的作品中，不難發(fā)現(xiàn)題“仿范寬”“法范華原”“擬范中立”者眾多。即使到了清末、民國(guó)時(shí)期，仍不時(shí)有人在作品題跋中提及范寬，足見(jiàn)其影響之深遠(yuǎn)，也可以得知范寬已成為后世畫(huà)家心目中的典范。
元朝大書(shū)畫(huà)家趙孟公式稱贊范寬的畫(huà)“真古今絕筆也”，明朝大畫(huà)家董其昌評(píng)價(jià)范寬“宋畫(huà)第一”。2004年，美國(guó)《生活》雜志將范寬評(píng)為前1000年對(duì)人類最有影響的百大人物第59位。
(作者：汪元蒙 責(zé)任編輯：郭雙) 【回到頂部】 【返回上頁(yè)】 【關(guān)閉窗口】
