北宋瓷器：中國(guó)陶瓷的巔峰之作
http://funboxpower.com 添加時(shí)間：2016/8/3 8:37:53 來(lái)源：河南省旅游局信息中心 點(diǎn)擊次數(shù)：
中國(guó)的陶瓷藝術(shù)是人類文明的重要標(biāo)志。北宋是我國(guó)古代科學(xué)技術(shù)高度發(fā)達(dá)的時(shí)期，也是傳統(tǒng)制瓷工藝繁榮昌盛的時(shí)期。當(dāng)時(shí)，制瓷業(yè)空前繁榮，大江南北名窯迭起。現(xiàn)今已發(fā)現(xiàn)的古代陶瓷遺址分布于全國(guó)170個(gè)縣，其中北宋窯址的就有130個(gè)縣，約占總數(shù)的75%。當(dāng)時(shí)的窯廠各有特色，定窯、景德窯清秀，汝窯、耀州窯渾厚，官窯、哥窯典雅，鈞窯絢麗，建窯淳樸，磁州窯、吉州窯具有民間風(fēng)采，都是我國(guó)的藝術(shù)精品。其中，汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯更是宋代的“五大名窯”，流傳至今的瓷器價(jià)值連城。
宋瓷：價(jià)值連城的稀世珍品
2012年4月，香港蘇富比春季拍賣中，北宋汝窯天青釉葵花形筆洗以2.786億港元成交，激發(fā)了國(guó)內(nèi)外藏家們對(duì)宋瓷的好奇和渴望。不少業(yè)內(nèi)人士指出，宋瓷的藝術(shù)和市場(chǎng)價(jià)值不可估量。
中國(guó)的陶瓷藝術(shù)是人類文明的重要標(biāo)志，在中國(guó)文化史上有著舉足輕重的地位。北宋是我國(guó)古代科學(xué)技術(shù)高度發(fā)達(dá)的時(shí)期，也是傳統(tǒng)制瓷工藝繁榮昌盛的時(shí)期，宋瓷將追求自然風(fēng)韻的審美發(fā)揮到了極致。當(dāng)時(shí)，制瓷業(yè)空前繁榮，大江南北名窯迭起�，F(xiàn)今已發(fā)現(xiàn)的古代陶瓷遺址分布于全國(guó)170個(gè)縣，其中北宋窯址的就有130個(gè)縣，約占總數(shù)的75%。宋瓷的秀美遠(yuǎn)近聞名，當(dāng)時(shí)的窯廠各有特色。定窯、景德窯清秀，汝窯、耀州窯渾厚，官窯、哥窯典雅，鈞窯絢麗，建窯淳樸，磁州窯、吉州窯具有民間風(fēng)采，都是我國(guó)的藝術(shù)精品。其中，汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯更是宋代的“五大名窯”。
宋瓷之美，美在溫厚、含蓄，強(qiáng)調(diào)內(nèi)心的感受。宋瓷那種樸實(shí)無(wú)華而蘊(yùn)含獨(dú)特的氣韻深深地吸引著世人。
“五大名窯”代表了中國(guó)單色釉瓷器的最高水平，是全球各大博物館和收藏家夢(mèng)寐以求的瑰寶，其市場(chǎng)價(jià)值不言而喻。從北宋流傳至今，“五大名窯”傳世瓷器極為稀少，主要藏于北京故宮和臺(tái)北故宮，大英博物館、大都會(huì)博物館、集美博物館等也有收藏，各大博物館都以收藏“五大名窯”瓷器為榮。在業(yè)內(nèi)有種說(shuō)法：博物館的等級(jí)以收藏“五大名窯”的數(shù)量和品質(zhì)論英雄。
宋代瓷器在海外的收藏以日本、英國(guó)和美國(guó)居多，其中不乏相當(dāng)數(shù)量的精品。日本對(duì)宋代瓷器的收藏，可以追溯到宋代日本派遣到中國(guó)的僧人對(duì)于建陽(yáng)窯天目釉茶碗的迷戀。今天日本博物館里和私人藏家手中的宋代瓷器數(shù)量，在中國(guó)之外可能是最多的，并且涵蓋了眾多窯口。日本博物館尤其熱衷于建陽(yáng)窯、吉州窯、龍泉窯、耀州窯、定窯和磁州窯器的收藏。東京文化廳、靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館、大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館收藏有上等的建陽(yáng)窯和吉州窯茶碗，東京國(guó)立博物館、出光美術(shù)館、救世熱海美術(shù)館則有定窯藏品。
大都會(huì)博物館目前陳列的宋代瓷器是2012年夏末重新整理、展出的中國(guó)陶瓷館中的一部分。這個(gè)陶瓷館占據(jù)了整個(gè)二樓的開(kāi)放式回廊，展品涵蓋了從漢代至清末的中國(guó)陶瓷，此前的陳列在過(guò)去30多年來(lái)一直沒(méi)有變動(dòng)過(guò)。以往的陳列品中以明清瓷器、中國(guó)出口瓷為主；重新整理過(guò)的展品中，雖然明清瓷器仍然占比很大，但宋代的瓷器增加了不少，在300多件展品中占據(jù)大約1/3的分量。陶瓷館另外增設(shè)了一個(gè)當(dāng)代部分，收藏當(dāng)今世界陶瓷藝術(shù)家的作品，意在與中國(guó)古代陶瓷藝術(shù)進(jìn)行比照，既突顯中國(guó)陶瓷藝術(shù)在人類藝術(shù)史上無(wú)可替代的位置，又體現(xiàn)了陶瓷藝術(shù)在當(dāng)今多元的世界文化中的延續(xù)性。
提到宋瓷，人們的第一印象就是存世極少、價(jià)格極高，所以有“家財(cái)萬(wàn)貫，不如鈞窯一件；鈞窯十件，不如汝窯一片”之說(shuō)，極言傳世宋瓷之珍貴。以“五大名窯”為代表的宋瓷，歷來(lái)是國(guó)際藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上最引人注目的藏項(xiàng)之一。
這其中，汝窯瓷器存世量最少。早在明清時(shí)期，民間即有“縱有家財(cái)萬(wàn)貫，不抵汝瓷一件”之說(shuō)。時(shí)至今日，汝窯瓷器價(jià)格更是扶搖直上。不過(guò)，盡管價(jià)格不菲，在拍賣市場(chǎng)上能夠流通的汝窯瓷器，甚至包括其他“五大名窯”瓷器都是鳳毛麟角。乾隆皇帝很喜歡“五大名窯”的瓷器，但從乾隆那時(shí)起，“五大名窯”瓷器便極為少見(jiàn)。為此，乾隆到處收集。正因鳳毛麟角，“五大名窯”瓷器成為拍場(chǎng)寵兒。1989年，香港蘇富比拍賣了一只官窯洗，成交價(jià)為2200萬(wàn)港元。該官窯洗此前為日本藏家收藏，后被香港知名收藏家斥重金收入囊中。
說(shuō)到宋瓷，就會(huì)讓人想到與之諧音的宋詞。宋瓷更像宋詞中的婉約派，典雅委婉。宋瓷諸窯雖各有千秋、各領(lǐng)風(fēng)騷，但均以單色釉的高度發(fā)展而著稱，其色調(diào)之優(yōu)雅，無(wú)與倫比。無(wú)論從比例、尺度、色澤，還是形狀上反復(fù)推敲，宋瓷都能讓人感覺(jué)到一種含蓄典雅的內(nèi)在美。如果對(duì)其形狀做任何一點(diǎn)改動(dòng)似乎都會(huì)破壞它的美，這種精確的把握恰到好處，使它有一種精妙的柔婉之美。
宋瓷多為青色和白色。青瓷的色澤像翡翠，“巧如范金，精比琢玉”。白瓷的色澤像光潔的玉，“既質(zhì)玉之質(zhì)，復(fù)白雪之白”。宋瓷比明瓷、清瓷往往更受推崇，很大程度上是因?yàn)槌缟凶匀�、含蓄、質(zhì)樸的宋瓷，更重視瓷器本身的胚胎、形體、釉色，稍加雕琢，無(wú)論造型、釉色、紋飾都追求天然完美。宋瓷表面細(xì)膩華潤(rùn)、輕薄易碎，需要像對(duì)孩童般的呵護(hù)。與彩陶相比，雖少了幾分色彩，但簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，給人留下更多想象的空間。它典雅靜謐，猶如“清水出芙蓉，天然去雕飾”，真正集前人之大成，又為后世之經(jīng)典。
俄國(guó)作家契訶夫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，寫(xiě)小說(shuō)“好與壞都不要叫出聲來(lái)”，這是指語(yǔ)言文字自然淳樸，在平淡冷靜的敘述下蘊(yùn)含著作者敏銳而深邃的思考，使作品不知不覺(jué)撥動(dòng)讀者心弦。宋瓷也是如此，它不張揚(yáng)、不虛華的個(gè)性使人聯(lián)想到翩翩的君子，沉穩(wěn)卻不失個(gè)性；它的內(nèi)斂又好似江南女子的風(fēng)姿卓韻、典雅含蓄，讓人難以忘懷。
(作者：康冀楠，尚瑩 責(zé)任編輯：郭雙) 【回到頂部】 【返回上頁(yè)】 【關(guān)閉窗口】
