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    神垕曾有一句流傳很久的民謠，叫做“要想窮，燒鈞紅”，是說燒出一件紅釉的鈞瓷難之又難。而如今放眼整個鈞瓷市場，你會發(fā)現(xiàn)鈞瓷滿街紅，紅釉已成為鈞瓷釉色中最為普通的一個釉種。應(yīng)該說，是紅釉成就了鈞瓷，就像藍釉成就了青花瓷一樣，后來鈞瓷燒制技藝失傳，鈞瓷釉色多呈天青、天藍或月白等色。新中國成立后恢復(fù)鈞瓷的生產(chǎn)，就是以燒出紅釉為主要目標(biāo)的。

    鈞紅難燒有幾種因素，一是配方的組合，二是燒制的原料，三是轉(zhuǎn)火點的把握。到了20世紀(jì)70年代，禹縣的幾家國營瓷廠經(jīng)過反復(fù)探索，突破了紅釉燒制的難題。首先，改變胎體的原料。針對北方的胎釉料中含鐵量高，不易呈現(xiàn)紅色的問題，著重使用含鐵量較低的鈞瓷原料，減少胎體釉中鐵元素的含量，以提高胎體的白度。其次，認(rèn)真探索在還原氣氛下的最佳轉(zhuǎn)火點。還原氣氛是呈色的關(guān)鍵，但什么時間轉(zhuǎn)火卻很難把握，而轉(zhuǎn)火點的最大溫差一般在30℃左右，轉(zhuǎn)火點早色彩發(fā)白，晚則發(fā)黑。一些國營瓷廠在長期的實踐中，逐步摸索出了一定的規(guī)律。再次，探究易出紅色釉方配比。到了20世紀(jì)90年代，隨著液化氣窯爐的推廣，窯爐結(jié)構(gòu)相對穩(wěn)定，溫度控制有規(guī)可循，紅釉開始大量涌現(xiàn)，以至于出現(xiàn)了滿窯紅的獨特現(xiàn)象。而過去窯工們在燒制中因轉(zhuǎn)火過早或過晚呈現(xiàn)的黑色、白色或黃色，則因稀缺而受到了收藏界的重視。