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    最早出現(xiàn)在唐代河南及山東一帶，其中規(guī)模最大、技術(shù)水平最高的當(dāng)數(shù)河南鞏縣窯。其具體技法是把配出的深色和白色泥切成薄片，按造型要求堆疊成雛形，然后放到刻好形體的陶范中擠壓成形。
    英國(guó)陶藝家Dorothy Feibleman 的作品非常獨(dú)特，她作品的復(fù)雜圖案既不是描繪上去的也不是印上去的，而是一項(xiàng)復(fù)雜和技術(shù)性很強(qiáng)的創(chuàng)作過(guò)程。她是使用自己的技法，將不同的泥料，不同顏色揉壓在一起形成的圖案。作品非常清新，充滿著歐式風(fēng)情，并且獨(dú)自開(kāi)創(chuàng)了透光的瓷胎技法，在絞胎瓷領(lǐng)域也是獨(dú)樹(shù)一幟。
    以藍(lán)色為主色調(diào)，規(guī)律的的紋飾使得整體看起來(lái)十分的優(yōu)雅，因其獨(dú)特的透光瓷胎技法，從瓷器上排列整齊的小孔中透出的光讓整個(gè)瓷器流光溢彩。
    灰白色的瓷器上有著自然生動(dòng)的紋理，自然紋飾的獨(dú)特表達(dá)需要精心設(shè)計(jì)，在燈光的照射下，透光的瓷器看起來(lái)如夢(mèng)如幻，桌面的倒影更是讓人覺(jué)得亦真亦假。
   底部如花瓣一般的紅色花紋盛開(kāi)著，隨意的分布在瓷器的下半部分，而上面卻獨(dú)出心裁的換成了灰棕色的紋理，與前面小巧精致的器相比，這件就顯得更加大氣，“大海碗”的比喻正是恰當(dāng)。瓷器的外部就像是被一個(gè)書(shū)畫(huà)大家揮灑筆墨隨性而作的水墨畫(huà)，又如小兒涂鴉沒(méi)有規(guī)律。瀟灑而不零碎。
    同樣的藍(lán)色調(diào)，卻又有著不同的韻味�？鋸埖募y飾布滿整個(gè)瓷器整個(gè)瓷器的造型猶如一片卷起來(lái)的荷葉，優(yōu)雅而有情調(diào)。碗邊是高低起伏自然的荷葉邊，只可惜碗上的紋飾是石榴紅，散開(kāi)生長(zhǎng)的根須，寬大的的花葉，少了荷葉的清新，多了紅色的妖嬈。
整個(gè)瓷器的造型讓人想起了漏斗，底部樹(shù)狀的條文中有幾筆凌亂，連著清晰地倒影一起看覺(jué)得像是一個(gè)燭臺(tái)，寬大的底座，短小的柄，同樣寬大的燭托。瓷器本身又是橘紅的顏色，不禁讓人感覺(jué)到溫暖。底部規(guī)律而錯(cuò)落開(kāi)的小方形，上面的花飾紋案，溫馨而高雅。
    瓷器邊緣的造型像是一個(gè)不小心被摔壞的碗，有種殘缺的美感，但同時(shí)又十分的規(guī)律齊整，更像是造型獨(dú)特的果盤(pán)。小太陽(yáng)一樣的紋理，從內(nèi)部透過(guò)光可以看到一個(gè)個(gè)的小圓點(diǎn)，十分的小清新。
    獨(dú)特的造型，不同的花紋，透光的技藝，作品非常清新，充滿著歐式風(fēng)情，并且獨(dú)自開(kāi)創(chuàng)了透光的瓷胎技法，在絞胎瓷領(lǐng)域也是獨(dú)樹(shù)一幟。Dorothy Feibleman得作品將徹底顛覆大家對(duì)傳統(tǒng)絞胎泥制瓷技法的印象。