紀(jì)俠生：一蓑煙雨任平生
http://funboxpower.com 添加時(shí)間：2016/6/6 9:02:03 來源：河南省旅游局信息中心 點(diǎn)擊次數(shù)：
說起開封大相國寺的評(píng)詞藝人，不得不提紀(jì)俠生。此人拓展了中州評(píng)詞界的范圍，把劍俠小說引入武俠評(píng)書，并用北京話開講，一改開封話獨(dú)霸市場(chǎng)的局面，帶來一股清新氣息。
清末民初的開封評(píng)書演員多坐講，注重“口風(fēng)”（要干凈利落）、“聲音造型和精、氣、神”。一人說多部書，講究“四梁八柱”“明筆暗筆倒插筆”和“裁樁拔橛兒”“挽遣兒結(jié)扣”“條子贊子”“書串”等技法。一般書不終篇，有“說書不攛底，攛底沒人理”之說。到了上世紀(jì)30年代初，因?yàn)橐粋�(gè)人的到來，開封評(píng)書界開始出現(xiàn)新的發(fā)展，這人就是紀(jì)俠生�？蛷谋狈絹�，一說他是河北人，還有人說他是北京人�？傊�，他的標(biāo)準(zhǔn)京腔在大相國寺大殿里如裊裊香霧般引人入勝。老客們忽然發(fā)現(xiàn)，原來，評(píng)書還可以這么說，就像聽過祥符調(diào)再去聽京戲，發(fā)現(xiàn)原來京戲竟然這么雅致。紀(jì)俠生行走江湖多年，天南海北竄，靠著手藝，走哪兒吃哪兒。
1931年，紀(jì)俠生首次到開封，拜過碼頭之后，在大相國寺開始撂攤開講，首次演說《雍正劍俠圖》，韻味京腔，加上口齒伶俐、身手敏捷，時(shí)不時(shí)來個(gè)一招半式，連說帶比劃，說到關(guān)鍵處先發(fā)制人，還會(huì)來個(gè)空翻，右手揮舞紙扇，“唰”的一聲展開，觀眾目不轉(zhuǎn)睛，直看得眼花繚亂，連聲叫好。叫好就叫座，紀(jì)俠生的場(chǎng)子場(chǎng)場(chǎng)滿座。也就是從他開始，評(píng)書表演不再拘泥于坐講，增加了武打招數(shù)和用醒木、扇子、手帕等道具輔助表演。
開封的“老書筋”聽?wèi)T了《水滸傳》《彭公案》《七俠五義》等傳統(tǒng)評(píng)書，再聽紀(jì)俠生所說書目，頓覺耳目一新，他說的《乾隆下江南》《洪武劍俠圖》《燕子李三》等很受歡迎，上座率很高。從地?cái)傓D(zhuǎn)移到書棚，依舊棚棚爆滿。他口講手比，眉飛色舞，把書中的人物說得活靈活現(xiàn)，使聽眾如見其人、如聞其聲、身臨其境。
哪里有流行哪里就開始模仿。開封原說武俠書的不過數(shù)家，多說《大狼山》《大八義》《小八義》《七劍十三俠》之類。自此，開封說劍俠書日盛，《江湖奇?zhèn)b傳》《蜀山劍俠圖》《青衣女俠》《血滴子》等蜂擁而至，并向全省各地傳播。受劍俠書影響，評(píng)書表演也有了很大變化，特別是運(yùn)用武術(shù)套路中的一些動(dòng)作，進(jìn)行人物形象刻畫，成為時(shí)尚。
這紀(jì)先生說演的劍俠書雖然促進(jìn)了評(píng)書表演的改革和發(fā)展，但同時(shí)也帶來了一些不良傾向。有模仿者為了嘩眾取寵，常脫離故事情節(jié)胡指亂劃，甚至胡“拍”（拍身、拍桌）亂“噗”（口技），傳統(tǒng)藝人講究手不能亂“拍”，口不能亂“噗”，否則就是跟師娘學(xué)的——藝業(yè)不精或不深。上世紀(jì)30年代初，一進(jìn)大相國寺的西院，諸多藝人要講劍俠評(píng)書，“拍”“噗”之聲不斷。時(shí)人調(diào)侃說：“聽劍俠書最好離說書人遠(yuǎn)一點(diǎn)，不然，噗你一臉唾沫星子，擦都來不及。”
紀(jì)俠生把大相國寺劍俠書帶到了金庸小說的境界，有時(shí)已經(jīng)不是刀光劍影了，直接就是降龍十八掌甚至化功大法，最直接的影響堪比后來李連杰的《少林寺》，開封城內(nèi)常有中小學(xué)生相攜“逃”出家庭，跑到九華山、武當(dāng)山、少林寺各處拜師學(xué)藝，荒廢學(xué)業(yè)不說，搞得家長辛苦尋人。
紀(jì)俠生在開封大概有6年，影響很大，收入很高。到了抗戰(zhàn)爆發(fā)前，他揮師山陜，再?zèng)]回開封，留下了一幅“萍蹤俠影”。
(作者：劉海永 責(zé)任編輯：陳艷華) 【回到頂部】 【返回上頁】 【關(guān)閉窗口】
