世紀(jì)學(xué)人于安瀾
http://funboxpower.com 添加時(shí)間：2015/6/18 9:06:39 來(lái)源：河南省旅游局信息中心 點(diǎn)擊次數(shù)：
植根中原的百年學(xué)府河南大學(xué)，名師名家燦若群星。我國(guó)著名語(yǔ)言文字學(xué)家、美術(shù)史論家、書(shū)畫篆刻家、河南大學(xué)文學(xué)院教授于安瀾先生，雖不是最炫目的那顆，但他那皎潔的清輝卻光照學(xué)林，至今仍滋養(yǎng)著萬(wàn)千學(xué)子與書(shū)壇畫界。
學(xué)養(yǎng)成就“惠及華夏”
于安瀾先生（1902年～1999年），是一位經(jīng)歷百年滄桑的國(guó)學(xué)集大成者，在音韻學(xué)、文字學(xué)、訓(xùn)詁學(xué)、美術(shù)史論等諸多領(lǐng)域均有重要建樹(shù)，所取得的學(xué)術(shù)、藝術(shù)成就被學(xué)界譽(yù)為“惠及華夏”。
于安瀾先生1902年出生于河南省滑縣的一個(gè)士紳之家， 1920年考入省立衛(wèi)輝中學(xué)，其間曾受到著名學(xué)者范文瀾先生的耳提面命。范先生在講解風(fēng)暴的“暴”字時(shí)，形象地解釋為“日出共米”（ 曬米的意思），從此在他心中播下了研究和探索語(yǔ)言文字的種子。1924年他以優(yōu)異成績(jī)被保送到河南中州大學(xué)（今河南大學(xué)前身）文史系學(xué)習(xí)。在董作賓、馮友蘭、郭紹虞、嵇文甫等名師的指導(dǎo)下，于先生孜孜以求，誦讀和掌握了大量文史典籍的精要，打下了深厚的國(guó)學(xué)功底。
于先生大學(xué)畢業(yè)兩年后，考入燕京大學(xué)國(guó)學(xué)研究所攻讀國(guó)學(xué)研究生。清代以來(lái)，國(guó)內(nèi)學(xué)者已開(kāi)始對(duì)我國(guó)古代的音韻學(xué)進(jìn)行系統(tǒng)的研究，但是漢魏六朝時(shí)期改朝換代頻繁、時(shí)間跨度長(zhǎng)，“數(shù)百年來(lái)，眾多學(xué)者莫敢問(wèn)津”。而立之年的于安瀾先生迎難而上，博覽群書(shū)、精深研究，獨(dú)自一人歷時(shí)三載，完成了漢魏六朝古音韻體系研究的專著《漢魏六朝韻譜》，填補(bǔ)了我國(guó)漢魏六朝音韻學(xué)研究的空白，這也是于先生一生中的重要代表作。此專著1936年由中華書(shū)局出版，國(guó)學(xué)大師錢玄同、劉盼遂先生為之作序；王力先生為之撰寫書(shū)評(píng)，稱該書(shū)的問(wèn)世“非常人所能及”。1970年，日本汲古書(shū)院將該書(shū)影印發(fā)行，在海外產(chǎn)生了重大影響。1989年，河南人民出版社予以再版，至今仍為音韻研究者的必讀之物和�？敝疁�(zhǔn)繩。
在京期間，于先生出于對(duì)繪畫藝術(shù)的酷愛(ài)，憑借其深厚的古文功底，對(duì)我國(guó)古代的繪畫理論及技法特點(diǎn)進(jìn)行了系統(tǒng)研究，整理和薈萃了我國(guó)歷代的優(yōu)秀畫論精要，又編寫了《畫論叢刊》（一函五冊(cè)）一書(shū)，1937年由中華書(shū)局付梓出版，齊白石先生為之題箋，鄭午昌先生作序，黃賓虹先生發(fā)表書(shū)評(píng)。新中國(guó)成立后，人民美術(shù)出版社曾多次將該書(shū)再版。該書(shū)至今仍是美術(shù)院系研究生和美術(shù)理論研究者的必備參考書(shū)。正如廣州美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)郭紹綱教授所言：“40多年來(lái)，還沒(méi)有一本書(shū)像《畫論叢刊》那樣令我愛(ài)不釋手。”
于先生1946年返回母校河南大學(xué)執(zhí)教。1957年后，他受到了不公正的待遇，與任訪秋教授一起被安排在中文系資料室工作。他歷時(shí)七年，匯集從南北朝至近代著名畫家的畫史專著22種，并詳加�？�，編纂而成《畫史叢書(shū)》（兩函十冊(cè)），1963年由上海美術(shù)出版社出版。
“文革”十年浩劫，于先生也在劫難逃。他并不在乎一己之屈辱，而是痛心“十年光陰，因之蹉跎”！于先生在“文革”后期冒著政治風(fēng)險(xiǎn)開(kāi)始編寫的《畫品叢書(shū)》，于1982年由上海美術(shù)出版社出版，一代畫壇宗師劉海粟親自為之題箋。
因而，于安瀾先生早在20世紀(jì)30年代就奠定了其在國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界的地位，之后的《畫史叢書(shū)》、《畫品叢書(shū)》更展示了其一代大家的造詣與風(fēng)范。
詩(shī)書(shū)畫印相得益彰
作為國(guó)內(nèi)著名的書(shū)畫與篆刻家，于安瀾先生從不以大家自居，詩(shī)書(shū)畫印皆是他做學(xué)問(wèn)之余的愛(ài)好與情趣。于先生自幼就興趣廣泛、多才多藝。幼年時(shí)，他鐘愛(ài)畫畫，常常入迷地欣賞堂姐繡花，經(jīng)常跟在當(dāng)畫家的表兄后面琢磨繪畫及色彩的搭配。大學(xué)期間，他發(fā)起成立了美術(shù)研究會(huì)，課余沉浸在繪畫、治印的快樂(lè)之中。當(dāng)上海暨南大學(xué)美術(shù)系主任陶冷月先生來(lái)河南大學(xué)訪問(wèn)講學(xué)時(shí)，他多次登門求教，并與陶先生結(jié)下了深厚的友誼。于先生還喜愛(ài)京劇，發(fā)起成立劇社，在中州大學(xué)及后來(lái)的燕京大學(xué)求學(xué)期間，也曾有粉墨登場(chǎng)的佳話。
于先生早年臨摹過(guò)許多前賢名家的繪畫大作，包括其岳父贈(zèng)與的徽派山水大家姜穎生的山水四條屏。上世紀(jì)60年代家中經(jīng)濟(jì)困難之時(shí)，他帶著孫子們步行郊游，觀賞四季，將珍藏的名勝風(fēng)景畫片裝訂成冊(cè)，說(shuō)是“臥游五岳，坐擁百城”。后來(lái)他曾多次自費(fèi)游歷國(guó)內(nèi)的名山大川和名勝古跡，寫生作畫。他主張繪畫要師法自然，從自然造化中領(lǐng)悟繪畫的真諦。先生的花鳥(niǎo)畫手法細(xì)膩、格調(diào)高雅、色彩明快，富有濃郁的生活氣息。先生擅長(zhǎng)山水畫，其繪畫布局嚴(yán)謹(jǐn)、意境深邃、氣韻生動(dòng)，花甲之年由黃山寫生歸來(lái)所作的《黃山人字瀑》，蒼松秀巖、飛流直下，令人嘆為觀止。
于安瀾先生晚年以篆書(shū)聞名于世，1980年，其書(shū)法作品《慶祝建國(guó)三十周年紀(jì)念 寫杜工部戲?yàn)榱^》，曾入選全國(guó)第一屆書(shū)法篆刻展。先生的篆書(shū)師法“二李”（即秦代李斯、唐代李陽(yáng)冰），兼得明清文徵明、董其昌、吳昌碩諸家風(fēng)范。其小篆上溯周秦諸體，下及明清各派，用筆剛?cè)岵?jì)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、布白疏宕、氣韻典雅。先生晚年獨(dú)辟蹊徑，講究篆書(shū)的圓潤(rùn)舒展，作品多以古詩(shī)詞集聯(lián)，對(duì)仗嚴(yán)整、詩(shī)書(shū)并茂，觀后如聞金石之聲，如臨大雅之境。先生還擅長(zhǎng)多種書(shū)體，其一生博覽歷代真跡，擇善而從，探其源、取其精。多年來(lái)，先生的著作文稿、詩(shī)詞文章、尺牘信札都是用小楷或行書(shū)寫成，字里行間流動(dòng)著書(shū)法韻律，是學(xué)問(wèn)與書(shū)法的完美結(jié)合，極富學(xué)養(yǎng)和美感。
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(作者：黃萌生 責(zé)任編輯：郭雙) 【回到頂部】 【返回上頁(yè)】 【關(guān)閉窗口】
