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       連日來(lái)，豫劇《婦好》、越調(diào)《趙一曼》、曲劇《魯鎮(zhèn)》等新編劇目在北京梅蘭芳大劇院次第綻放。

　　“2026年新春河南省三大劇種優(yōu)秀劇目北京展演周”期間，觀眾的掌聲一次次為河南戲曲的青年面孔響起。

　　一批從院校與劇團(tuán)中成長(zhǎng)起來(lái)的青年演員，正以扎實(shí)的功力和嶄新的姿態(tài)，成為本次進(jìn)京展演中最鮮明的“破圈”力量。

　　新勢(shì)力崛起

　　青春表達(dá)唱響中原新聲

　　站在聚光燈下的，是一張張青春面孔。2025年，31歲的曲劇演員李晶花憑借《魯鎮(zhèn)》中“祥林嫂”一角摘得第32屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，如今她已成長(zhǎng)為河南曲劇的新生代領(lǐng)軍人物。

　　在《魯鎮(zhèn)》中，李晶花需要塑造祥林嫂從年輕到老年的不同階段，她說(shuō)：“每次改裝都要在短時(shí)間內(nèi)完成從頭套到妝容的徹底改變，尤其是老年階段的造型，要呈現(xiàn)祥林嫂年邁滄桑的真實(shí)感，甚至嘴唇起皮這樣的細(xì)節(jié)也要表現(xiàn)到位。” 相關(guān)表演片段通過(guò)短視頻平臺(tái)迅速傳播，吸引了大量年輕觀眾關(guān)注。

　　李晶花回憶，《魯鎮(zhèn)》首演時(shí)，從未進(jìn)劇場(chǎng)看過(guò)戲的觀眾說(shuō)“就像看了一場(chǎng)電影”。這種新穎的觀劇體驗(yàn)，源于《魯鎮(zhèn)》在藝術(shù)形式上的大膽創(chuàng)新。該劇首次嘗試使用管弦樂(lè)隊(duì)替代傳統(tǒng)曲劇的大樂(lè)隊(duì)，在音樂(lè)性上帶來(lái)全新色彩，讓年輕觀眾直呼“曲劇好看也好聽(tīng)”。

　　青年演員的崛起并非偶然。在河南豫劇院青年團(tuán)，一群平均年齡只有30歲的演員同樣挑起了大梁，他們演繹的《婦好》《穆桂英大破天門(mén)陣》等劇目，以其青春化視角重新詮釋河南歷史人物，讓“婦好”“穆桂英”不再是符號(hào)化的存在，而是成為能與現(xiàn)代年輕人產(chǎn)生共鳴，具有真實(shí)情感的“人”。

　　此次展演周自開(kāi)幕起便座無(wú)虛席，一票難求，年輕觀眾與資深戲迷齊聚一堂，共同為舞臺(tái)上演員們的精彩表現(xiàn)鼓掌，構(gòu)成了多元的觀眾圖景。

　　“傳幫帶”

　　讓河南戲曲常演常新

　　舞臺(tái)上青春力量的背后，是河南戲曲界深厚的“傳幫帶”傳統(tǒng)�！遏旀�(zhèn)》由眾多一級(jí)演員傾情助陣，甘當(dāng)“綠葉”，為整部戲的藝術(shù)水準(zhǔn)保駕護(hù)航。

　　正是老藝術(shù)家們這種甘為人梯的奉獻(xiàn)精神，與年輕主演合作相得益彰，形成強(qiáng)大藝術(shù)合力，使《魯鎮(zhèn)》人物群像更加立體豐滿(mǎn)。著名曲劇表演藝術(shù)家楊帥學(xué)感慨道：“現(xiàn)在這一批年輕人非常優(yōu)秀，可塑性也非常強(qiáng)，我們老一代演員更要把年輕人推到舞臺(tái)中央。”

　　這種“老帶新”的傳承模式在越調(diào)經(jīng)典劇目《收姜維》中也得到了充分體現(xiàn)。該劇在京演出當(dāng)晚，申小梅、胡洪波、趙艷琳師徒三人同臺(tái)演繹諸葛亮一角，既展現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)的深厚底蘊(yùn)，又體現(xiàn)了代際傳承的生動(dòng)實(shí)踐。在保持申派藝術(shù)精髓的同時(shí)，年輕演員的演繹也注入了新的理解與表現(xiàn)力。

　　河南省越調(diào)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)申小梅認(rèn)為，恩師申鳳梅將《收姜維》的精髓挖掘演繹并廣泛傳播，自己這一代接班人的責(zé)任，就是堅(jiān)守和傳承，將《收姜維》《諸葛亮吊孝》《李天保娶親》等經(jīng)典劇目代代相傳，讓越調(diào)藝術(shù)走得更遠(yuǎn)，繁榮發(fā)展。

　　從申鳳梅到申小梅，再到胡洪波、趙艷琳等年輕一代，越調(diào)藝術(shù)的血脈在奔涌，在延續(xù)。

　　院校合作深耕

　　助力戲曲繁榮發(fā)展

　　河南戲曲的繁榮與“守正創(chuàng)新”，其根基在于一套前瞻、系統(tǒng)的人才培養(yǎng)體系。本輪展演中，如越調(diào)《趙一曼》等新編劇目的成功創(chuàng)排，正是河南省與中國(guó)戲曲學(xué)院等高等藝術(shù)學(xué)府深度合作的結(jié)晶。

　　這種合作已超越簡(jiǎn)單的人才輸送，形成了共同創(chuàng)排、聯(lián)合教學(xué)、定向培養(yǎng)的深度融合模式，將學(xué)院派的前沿理論與河南劇種的深厚底蘊(yùn)緊密結(jié)合。

　　此次河南進(jìn)京展演的多部大戲中，主演均來(lái)自中國(guó)戲曲學(xué)院。以豫劇演員吳素真、杜永真，曲劇演員李晶花，越調(diào)演員孫倩倩為代表，一大批經(jīng)由高等學(xué)府系統(tǒng)培養(yǎng)、又扎根于河南戲曲沃土的青年才俊，正在各大院團(tuán)挑梁扛鼎，并在各類(lèi)國(guó)家級(jí)藝術(shù)賽事中屢獲大獎(jiǎng)。

　　中國(guó)戲曲學(xué)院導(dǎo)演系教授、《趙一曼》導(dǎo)演姚志強(qiáng)介紹，合作正持續(xù)深化并制度化，截至目前，學(xué)院已為河南培養(yǎng)約800名各層次專(zhuān)業(yè)人才，2026年將再招新一屆曲劇本科班，這確保了河南三大劇種傳承梯隊(duì)的完整性。

　　河南生源在中國(guó)戲曲學(xué)院一直占據(jù)重要比例。 中國(guó)戲曲學(xué)院表演系教授李艷分析：“河南戲曲土壤培養(yǎng)了優(yōu)質(zhì)的生源，他們的專(zhuān)業(yè)技能相對(duì)來(lái)說(shuō)更有優(yōu)勢(shì)。”

　　這種優(yōu)勢(shì)的形成與河南長(zhǎng)期以來(lái)重視戲曲藝術(shù)教育密不可分。河南全省持續(xù)開(kāi)展“中原文化大舞臺(tái)”“舞臺(tái)藝術(shù)送基層”等惠民演出，并支持戲曲網(wǎng)絡(luò)直播等新業(yè)態(tài)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，豫劇在全國(guó)所有劇種中直播場(chǎng)次最多，全網(wǎng)年觀看量突破百億人次。

　　一批“學(xué)院派”與“本土派”融合的新型戲曲人才涌現(xiàn)，在助力河南戲曲精品頻出、形成“當(dāng)代新經(jīng)典”創(chuàng)作熱潮的同時(shí)，其培養(yǎng)模式與成功實(shí)踐，本身也極具示范意義。