說到開封的旅游業(yè),人們都有這樣的印象:每年來開封的游客可謂絡(luò)繹不絕,但特點是上午來得多、下午走得多,白天游客多、晚上游客少,以至將開封旅游逼進了“人氣旺,收入少”的窘境。為了改變這種狀況,2004年,開封市委、市政府提出了打造“夜游開封”這個旅游項目。但怎樣把開封深厚的底蘊、豐富的資源展現(xiàn)出來?怎樣才能讓游客在開封享受和領(lǐng)略到古都文化?人們只是感覺開封應(yīng)該打造一個這樣的文化產(chǎn)品,但至于如何選題、如何操作,心中并沒有數(shù)。隨著清明上河園策劃、制作的《大宋·東京夢華》逐漸浮出水面,“夜游開封”翻開了新的一頁。
“從門票收入和觀眾對這場演出的反響來看,已經(jīng)超出我們的預(yù)期。”說到演出效果,周旭東難掩內(nèi)心激動,“就河南旅游而言,洛陽有龍門,登封有少林寺,‘三點一線’,西重東輕,開封市僅靠現(xiàn)有景點很難留住客人過夜,旅游產(chǎn)業(yè)鏈無法形成。因此,在《大宋·東京夢華》實景演出推出之前,開封市一直在尋找文化旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展的‘發(fā)力點’,但一直沒有一個合適的產(chǎn)品來做。從實景演出中,開封市找到了文化與旅游的契合點,也看到了開封復(fù)興的希望。”周旭東說。
談到《大宋·東京夢華》實景演出的成功,周旭東的話題又轉(zhuǎn)到了文化創(chuàng)新。“清明上河園的實景無法復(fù)制,北宋文化是只有我們開封人才可以壟斷的文化資源!洞笏·東京夢華》的成功再次說明,我們用無法復(fù)制的優(yōu)勢贏得了觀眾!”周旭東說,《大宋·東京夢華》實景演出為清明上河園找到了很好的經(jīng)濟增長點,為開封市旅游收入做出了貢獻。同時,為開封市安排了眾多就業(yè)崗位。在參加演出的700多名人員中,90%都是本地演員,除了100多名專業(yè)演員,比如馬隊、雜技、舞蹈演員等,其余的都是學(xué)生等兼職人員,園內(nèi)不少工作人員、商戶也參加了演出。

演藝拓展 賺足游客好奇眼球
清明上河園游客人數(shù)的不斷刷新,不但沒有讓清園人止步不前,而是更加激發(fā)了清園人追求創(chuàng)新的激情。2013年10月1日,清明上河園斥資打造的大型英雄實景秀《岳飛槍挑小梁王》,以電影拍攝的手法震撼上演,其激烈的馬戰(zhàn)、震天的炮聲、巧妙的特效著實讓游客大開眼界,公演后幾乎場場爆滿。為了占座,很多游客甚至提前40分鐘入場等候。該劇目在原有馬術(shù)競技類劇目的基礎(chǔ)上進行全新創(chuàng)作,利用耳熟能詳?shù)脑里w故事來演繹岳飛精忠報國的愛國情懷,成為支撐清明上河園白天演出劇目的核心產(chǎn)品。該演出利用戰(zhàn)馬、揚沙、炮戰(zhàn)、飛箭,全景式的電影表現(xiàn),現(xiàn)代影視高科技手段,讓游客夢回千年前宏大的古戰(zhàn)場,給人以強烈的視覺沖擊和心靈的極度震撼。多個火炮炸點,加上煙霧、威亞的運用,讓觀眾充分感受到了演藝創(chuàng)新帶來的視覺震撼。對此,周旭東認(rèn)為,清明上河園是一個靠文化創(chuàng)新安身立命的企業(yè),只有不斷創(chuàng)新,不斷推出讓游客滿意的新產(chǎn)品,才能持續(xù)發(fā)展。

《岳飛槍挑小梁王》帶給清園人的欣喜,并沒有讓他們因陶醉而停止創(chuàng)新的腳步。2014年9月,又一個經(jīng)過精心準(zhǔn)備的大型水戰(zhàn)劇目《大宋·東京保衛(wèi)戰(zhàn)》與觀眾見面。劇目中,古代兵器的展示、震耳土炮的轟鳴、戰(zhàn)火紛飛的場面,讓觀眾贊不絕口,流連忘返。這場水戰(zhàn)劇目和《岳飛槍挑小梁王》《包公巡視汴河漕運》《梁山好漢劫囚車》《大宋·東京夢華》等大型優(yōu)秀劇目互為補充,形成了中原首個實景演藝集群,為清明上河園打造國家精品景區(qū)奠定了良好基礎(chǔ),更為持續(xù)提升、強化科技對旅游的引領(lǐng)找到了更加有力可靠的支撐。
“繼大型英雄實景秀《岳飛槍挑小梁王》之后,我們再次與專業(yè)策劃團隊合作上演鴻篇巨制《大宋·東京保衛(wèi)戰(zhàn)》,就是通過科技、影視等多種手段的綜合運用,為游客打造一臺中國旅游景區(qū)白天最好看的水上大片,以此來強化景區(qū)演出對游客的核心吸引力,也是我們進行演藝創(chuàng)新的嘗試。從目前情況看,達(dá)到了預(yù)期效果。”談及清明上河園不斷通過演藝拓展打造景區(qū)核心競爭力的話題時,周旭東說。

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