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于是，她說服侄子(蓋爾·加西亞·伯納爾)陪她帶著理查德的兩個美國小孩兒同回墨西哥。在路上，由于人種與膚色以及語言不通等原因，他們被警察當成綁架孩子的嫌犯而遭追捕，繼而又與小孩失散。在遙遠的日本，曾贈與非洲朋友步槍的日本人(役所廣司)亦面臨著重重的困境，不久前妻子莫名自殺，聾啞的女兒在母親自殺后更加自閉，并且還靠勾引她遇到的每個男人來宣泄心中的痛苦。



短短的11天中發(fā)生的事情幾盡濃縮了這世上所有的不幸，而所有的不幸?guī)缀踉从跍贤ǖ牟粫?hellip;…



電影通天塔(巴別塔)導演：



顯然，影片帶有強烈的亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖的獨特風格，世界上恐怕很難找出什么導演能夠把多線索交叉敘事手法運用得如此嫻熟，儼然有超越上屆奧斯卡最佳影片《撞車》的勢頭。而且，亞歷桑德羅此次把握的故事以及故事種的矛盾沖突顯得更加的宏大和人性化。同時，這種多線索敘事技巧在他的手中也已經不再僅僅是表達的工具，而是 極富洞察力并具有深刻見解的表達出口，是其展現(xiàn)故事主題的必由之路。伊納里圖曾表示過，將一些故事線索編織到一起已經成為他工作的一種習慣。



“當我坐在車里看到有人從路邊經過時，我便開始覺得那個人肯定比我頭腦中的任何東西都要有趣。所以探究他人的內心是我最大的愿望。與此同時，我們所擁有的現(xiàn)實中的一切也是如此的有限。我更希望探索更加廣闊的外部世界，還有陌生的外部世界是怎樣影響到我個人的等等，都將成為我作品中所要探詢的目標……”



數(shù)月前舉行的第59屆戛納國際電影節(jié)上，亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖憑借這部《通天塔(巴別塔)》勇奪最佳導演獎，這也使得他在回到祖國墨西哥后享受到了英雄般的歡呼，也許《愛情是狗娘》是純粹的本土行為；《21克》則是更加尖銳而小眾的，但前兩次大膽的嘗試之后使得如今的伊納里圖終于迎來了更加輝煌的成績。在戛納上《通天塔(巴別塔)》呼聲最高，甚至高過大師級人物阿莫多瓦的《回歸》，也有人認為伊納里圖一直在自我重復，僅此而已，但他堅持自我風格的姿態(tài)正是具有獨立精神的電影人最可寶貴的地方，而且他也確實找出了最合適自己的表達方式，《通天塔(巴別塔)》與他的前兩部作品比起來著實有著巨大的突破，在結構和主題上更加宏大與深化，也許它注定不會取得太高的票房，但與觀眾得到的心靈洗禮相比，那也不算什么。而且，經過了戛納成功的檢驗，亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖以及他的《通天塔(巴別塔)》很有可能在百余天之后的金球和奧斯卡上雙雙問鼎！